C’était fantastique. Je suis arrivé là et je dirigeais le musée, la Norman MacKenzie Gallery, telle qu’elle était connue ce moment-là, au campus du Regina College, tel qu’il était appelé. Et pendant que je m’occupais de tout ça, je fouinais partout. J’avais entendu parler de Lochhead, mais il n’était pas là à ce moment-là. Art Mackay y était. Roy Kiyooka enseignait là. On m’a présenté à un peintre, Douglas Morton, qui selon moi est le plus grand et le meilleur de tous les Regina Five. C’était un peintre superbe. J’ai finalement trouvé tous ces types. Eux avaient l’énergie, l’ambition, la vision et étaient tous non figuratifs mais j’avais un léger avantage – j’avais passé des années à peindre de façon non figurative. C’est quand on supprime tout ce qu’il y a d’autre de toutes ces autres traditions que j’ai mentionnées …, quand on se débarrasse de tout ça. Wow! Je ne rappelle pas précisément en quelle année, j’étais le directeur néophyte d’un musée au Canada et j’étais à leur assemblée annuelle et tout était beau et je me disais que tous ces gens étaient gentils, mais j’avais quelque chose de plus en ma faveur. Ils ont demandé qui voudraient tenir la prochaine assemblée annuelle, et Bloore, quel idiot, a levé la main. Ils m’ont applaudi parce qu’ils savaient tous qu’ils n’avaient plus besoin de s’en préoccuper. Et à l’occasion d’une réunion semblable, il fallait présenter une exposition. Et j’ai pensé, Ah! Je l’aie! j’ai Doug Morton, Ken Lochhead , Bloore et Ted Godwin. Godwin venait d’arriver à Regina de Calgary, et on l’a bien vite appelé le petit. C’est génial, j’ai ces types, je peux monter une exposition. Mon prédécesseur, Richard Simmons, - nous étions à une réunion quelconque à un moment donné - s’est retourné vers moi et a dit : « Bloore, c’est quoi cette exposition que tu vas monter? » Et j’ai dit : « Oh, Ken, Morton, etc. » et il a fait POW! comme ça. Et il a dit : « Bloore, si tu fais ça, tu ne seras jamais reconnu dans le monde des musées canadiens ». Qu’est-ce que je pouvais faire? J’avais déjà accepté et tous les gars avaient accepté. Et puis Evan Turner, qui était alors le directeur du Musée des beaux-arts de Montréal, est arrivé en avance. C’était un personnage puissant, il s’est retourné et m’a demandé qui avait peint ces choses. J’ai dit : « Les gars de la place ». Il ne pouvait pas le croire. Simmons arrive et me voit jaser avec Turner et il découvre que Turner pense que c’est une très bonne exposition, et elle l’était. Et tout a changé. Simmons travaillait alors pour le Musée des beaux-arts comme commissaire d’exposition et il m’a téléphoné un jour et m’a dit : « Bloore, je veux reconstituer l’exposition de mai », c’est comme ça que mon collègue l’appelait. C’est comme ça que c’est devenu les Cinq peintres de Regina, j’ai oublié, j’aurais dû y penser moi-même.